『秘密の片隅』：パラダイムを突破し、サスペンスコントの新たな道を切り開く

映画の欠席が続く中、コント集を旗印にしたネットドラマが半月以上ヒットし、全ネット数が話題になった。「秘密の片隅」は愛奇芸が自作したサスペンスコントで、全12話、1話に1時間ほど。米劇の分類におけるミニ劇、限定劇のように、コントとは、1話あたりの長さが限られているわけではなく、1話あたりの規定集数が少ないことを指す。比較的軽い体量で完全でストーリー密度の高い物語を語るこのやり方は、確かに主流の異端であり、まだ盛んではない試みでもある。

南方の湿気の多い海辺の町では、数十人の主要人物の運命が夏休みの間に交錯していた。数学教師の張東昇は、義父母を連れて遠足で山に登り、登頂後に2人の老人を一緒に崖から突き落とし、これが意外な事件であるという虚像を作った。初回の冒頭は白昼堂々の殺人で、視聴者の開眼に対する感覚刺激でもあった。悪役のアイデンティティは最初から確立されており、サスペンスポイントは誰が誰を殺したのかではなく、なぜ人を殺したのか、そして予想外の結果にどう向き合うのかにかかっている。ストーリーが進むにつれて、より多くの死者が出てきたが、謎の多くは人物の行動動機、つまり考えにくい心の奥底、秘密の隅にある。

子供は最も秘密を守ることができる人で、これは『秘密の片隅』のポスターの唯一のスローガンです。3人のそれぞれの心配事を抱えていた子供が何気なく張東昇の犯行の過程を録画した時、彼らはすぐに警察に通報せず、その取り回しと相互利用を選んだ。様々な善悪の考え方が瞬時に変化し、子供の悪行の描画に対して次々と考えさせられる社会問題を生み出している、大人の視聴者向けのサスペンスドラマであることから、より広い公共討論の空間を持っている。

エリートは朱朝陽に生まれ、父が再婚して離れた後は辺鄙になり、日常的に学校で同級生に会わないようになった。幼い頃の親友の厳良は孤児院から逃げ出し、奇妙な精霊の少女プープを連れて助けを求めた。壊れた家庭から来た3人の子供が集まり、お互いの愛と付き添いを与え、未知の冒険にも共に深く入り込み、大人の世界の複雑さと危険に遭遇している。その過程で、友情は孤立した子供を癒すことができるのか、親の欠員は彼らの家への渇望を説明するのに十分なのか、血縁の親につまずいた愚かな少年たちは、どうやって是非を見分け、彼らのしたことの正義性を認識すべきなのか。すでに犯罪を犯した犯人であれ、岐路に立たされた子供であれ、彼らは人間性のグレーゾーンを歩いていて、肝心な時に数秒のためらい、あるいは無意識の衝動的な行動が、観客の心を動かしている。

映画やドラマの制作にとって、制限は自由であってもよい。『秘密の片隅』は多くの面白い試みをして、毎回長さが異なり、すべて新しい懸念で結び目を作り、観客を次のことの進展に最大限に興味を持たせた。十二話の体量も映画の叙事効率に極めて高い要求を提出し、劇中には芝居を充てるために存在する家長がなく、代わりに日常シーンの細かい配置に対して、多くの脇役のイメージと生活状態が自然に体現されている：忙しい朝陽のお母さんはいつも息子にどんな食べ物を用意すべきかに関心を持っていて、これは彼女がよく仕事をして帰ってこなかった罪悪感を補うためだ。意外にも娘を亡くした朝陽の父は雲呑を食べていたが、娘に残した分はもう必要ないと思って、一人で涙を流した。引退した老警察官はいつも町をぶらぶらしていたので、足取りの定まらない厳良に何度も会うことができた……。こうして、地域感あふれる町では、漁船、ビーチパーク、学校、書店、街角の屋台が、人物たちが絶えず交わる公共空間を構成しているが、不安な雰囲気は夏の湿った空気のように、いつも目立たない平凡な隅を覆っている。

「逸品」を目指す寸劇には、適切な俳優が特に重要だ。秦昊、王景春、張頌文などの成年俳優はいずれも着実な演技派で、彼らが出演した文芸作品はしばしば世界で最も影響力のある映画祭に登場した。劇中の心の芝居が豊富な早熟な子供は容易な役ではなく、何人かの芝居の食いしん坊の俳優も精選され、天賦と悟りのある優れた者である。『秘密の片隅』の視聴手法に創造力が欠けており、全体の映像スタイルはやや統一性に欠けているが、制作チームの造景、選角、音、服化道などの各方面での心がけは疑いの余地がない。

『秘密の片隅』はその品質から「爆金」になったと言える。このドラマの成功は、映画・テレビ産業全体に新しい発展構想を提供したかもしれない。範式を突破し、内容を作り、心を込めて制作しなければならない。偶発的な単例ではなく、一連の優れた作品の開山であればいい。